如何培育“中国的卓别林”
10月28日，在本届杂技节第五届杂洽会上，南京海豹幽默艺术团的杂技幽默剧全年演出项目成功“出嫁”。购买方代表、中国民营演出联盟秘书长郝涛表示，作为经常引进国外杂技节目来国内演出的经纪公司负责人，他发现，滑稽幽默类节目在国内的反响越来越好，滑稽市场还有很大的发展空间。
1979年便开始参与杂技编创的王家朋对观众口味的转变感触颇深。“之前一两分钟的滑稽串场如今延长到七八分钟，观众还不满足，仅仅将滑稽当做串场的时代已经过去。”王家朋认为，中国观众曾经“严肃有余、幽默不足”，而现在的观众思想观念上日益开放，对滑稽节目的喜爱程度有增无减，社会的发展呼唤艺术的转变。
记者发现在本届杂技节上，无论是面对马戏大篷小丑的“恶搞”，还是杂技赛场上滑稽演员“蛮横”的邀请，台下观众都表现出积极配合的态度，甚至很多观众竞相举手要求参与。一旦被邀请上台，观众的配合也屡创笑点，令节目增色不少。而就在几年前，记者还亲眼目睹演员邀请观众助演惨遭拒绝的尴尬场景。
为了破解无“丑”困局，中国杂技家协会于1995年专门成立了滑稽艺术委员会。但时隔近20年，中国杂技在“高精尖”上屡创新高，却仍未出现真正的“东方卓别林”。
在各种场合，曹志龙曾多次呼吁杂技界引起对滑稽的重视。他认为，滑稽是简单中见复杂，滑稽表演对演员的素质要求非常高，既要具备杂技演员的基本功，又要有表演天赋。此外，专业的编创队伍的缺失也是一个因素。“当前，滑稽演员、编创人员培养远未建立成熟的机制。”对此，省杂技团演艺有限公司总经理陈书镇坦言，虽然本团也有滑稽节目，但主要是靠演员自己“悟”，难以建立专业的培养体系。
2008年起，江苏省杂技家协会在中国杂协的指导下开始举办滑稽培训班，3期招收了60名学员，培养出了张双剑等优秀的滑稽演员。“我们希望以此启发中国杂技演员对滑稽艺术的认识，同时也唤起国内杂技教育者对这一不可或缺的杂技艺术门类的关注与重视。”
谈到如何培养中国的“小丑”演员？李西宁等杂技界人士建议，首先要从思想上强化对滑稽表演的认识；其次要尽快建立起滑稽演员、编创人员培养机制，比如说建立专门的滑稽学校等；第三，尝试设置单独的奖项，或者举办专门的滑稽比赛，为滑稽演员的发展搭建平台。
“中国杂技不缺‘高精尖’，而是缺少‘卓别林’”。采访中，众多杂技界专家表示，期待日后通过各种方式，发掘、培育国内本土的滑稽“明星”，为尚处于起步阶段的中国滑稽艺术点一把“火”。河北日报见习记者周聪聪 记者张晓华
