第十三届中国艺术节大众评论|“技”与“戏”的完美融合——杂技剧《化·蝶》观感

梁山伯和祝英台的故事在中国可谓家喻户晓，梁祝化蝶的传说已经在民间流传了一千多年，被誉为千古爱情绝唱。只要一提起“梁祝化蝶”，每个人的脑海中都会冒出“凄美”二字——亦真亦幻，生死相随，“凄美”已经成为这个爱情故事的标签。那么，除了“凄美”之外，这个故事还能否带给我们不同的感触？在观看广州市杂技艺术剧院的杂技剧《化·蝶》之前，笔者一直在思考这个问题，因为以目前的舞台技术手段和出色的杂技技巧相配合，要呈现出凄美的舞台效果并不难，但是要传达给观众更多样化的体验，恐怕就没有那么简单了。

令人惊喜的是，这出杂技剧无论在叙事还是杂技动作的编排上都迈上了一个新台阶，结构紧凑、动作简练、分寸得当，在唯美浪漫的同时又给人紧张刺激之感，其中最有新意的是“亲变”这场戏。“亲变”讲述的是马文才到祝英台家提亲的情节，在此前众多版本的梁祝中，马家提亲这个桥段基本都是轻描淡写、一带而过的，但这版梁祝却详细演绎了这一过程：当化着两道八字眉和大红脸蛋的小媒婆夸张地扭着腰胯出场时，整个舞台都变得活泼起来。这个人物可谓是一大亮点，演员表演得十分传神，左扭扭、右扭扭，真是步步生莲，既有媒婆这一职业的精明干练，又不失青春女子的灵动娇俏，观众从她那夸张的表情和手势中完全可以猜到其说话内容：哎呀，这两人真是郎才女貌，天造地设的一对！你家英台嫁到马家是绝对不会受委屈的，瞧瞧人家下的聘礼，这可都是真金白银！这才叫诚意！与此同时，其他杂技演员们也极力演绎出了马家财大气粗的一面。黄澄澄的铜钱满场飞舞，连演员的衣服上都镶着钱币和珠宝，把祝英台的父母砸得晕头转向、眉开眼笑。蹬技在这里的使用也十分贴合主题，足球般大小的珍珠在演员的脚上上下滚动、飞来飞去，更加突出了马家的豪气十足。及至马文才上场，祝英台的父母情不自禁地围着“贵婿”，怎么看怎么顺眼。编导让马文才展示了顶缸的技巧，真是让人拍案叫绝，当身形粗壮、一脸傻笑的马文才通过顶缸来展示自己的男子气概时，每个人都认为这个头脑简单、胸无点墨的“富二代”是绝对不可能成为祝英台这个文艺女青年的良配的。由此，杂技剧的叙事性和技巧性得到了完美融合，给人耳目一新之感。

除了“亲变”之外，“殉情”这场戏也十分出色，展现了梁祝二人离世后下到地府的情景，让人不得不为编剧的想象力点赞。当然，著名的“肩上芭蕾”也是不得不提的，两位著名演员高超的技艺令人感到无比震撼，难怪这一版梁祝被观众称为“最高难度版本的梁祝”呢！

简言之，杂技剧《化·蝶》真正做到了“技”与“戏”共美，笔者认为，此剧值得一观。（河北省文化和旅游研究院 宋小杰）