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2019-08-19 17:26:18 来源:河北省京剧艺术研究院
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京剧乐队:为京剧表演伴奏的乐队。乐队中弦乐、管乐部分称文场,打击乐部分称武场,统称文武场,又称场面。

文场的作用主要为演唱伴奏,并演奏为配合表演而用得曲牌音乐。传统京剧乐队的文场乐器包括京胡、京二胡、月琴、三弦(小三弦)、笛子、笙、海笛、唢呐、九音锣等。其中以京胡为主加上京二胡、月琴、三弦共4件乐器被称作“四大件”,这是很有代表性的一组乐器,用来伴奏二簧、西皮、四平调、高拔子、南梆子等唱腔,演奏胡琴曲牌;以笛子、笙为主加上月琴、三弦、京二胡的一组乐器用来伴奏京剧中的昆曲、吹腔、山歌、小调等唱腔,演奏笛子曲牌;唢呐用来伴奏群唱的大字曲牌以及唢呐二簧、南锣等唱腔,演奏唢呐曲牌兼吹马嘶等音响效果。

武场的作用主要是配合身段动作、舞蹈、武打以及唱、念进行伴奏,衔接唱、念、做、打以及场次的转换、渲染气氛等。传统京剧乐队的武场乐器包括鼓板、大锣、铙钹、小锣等。为了不同情节的需要,武场的乐器还有 不同组合。其一是以大锣为主,铙钹、小锣为辅的组合,因其音响强,色彩明亮、声音丰满,故常用于大场面的伴奏,表现出强烈的节奏;其二是以铙钹为主加以小锣为辅的组合,因其音响较暗,多用在表现低沉气氛、具有悲剧色彩的戏中;其三是小锣的击奏,其音响较平淡、单一,多用于平静、安详的表演环境中。

琴师:京剧演出团体对主操京胡伴奏乐师的习惯称谓。琴师在京剧文场中处于首席地位,在演出中,服从鼓师的指挥,带动其他乐师,配合演员的表演,伴奏唱腔,演奏曲牌,起到丰富唱腔艺术感染力、烘托剧情、渲染气氛的作用。由于同演员长期合作,互有影响,两者之间所表现出来的风格渐趋统一。因而,琴师演奏的风格往往能突出地表现他为之伴奏的演员的演唱风格。同演员一样,琴师的演奏艺术也具备流派特点。

鼓师:京剧乐队的指挥。又称司鼓,旧时称鼓佬。鼓师以鼓板领奏的方式(包括击打鼓板点子和引领手势)指挥文武场为舞台表演伴奏。剧中的每个表演环节及依据情感而生的节奏、力度、速度的变化,还有戏剧气氛的渲染、场次间的转换等,都需由鼓师运用锣鼓来开导、调节、配合烘托,他是体现京剧艺术的形式风格和保障演出质量的关键人物。

乐器:唱腔伴奏、曲牌演奏以及锣鼓器乐演奏的总称。器乐演奏同声乐演唱时京剧艺术的两大组成部分。

单皮鼓:在伴奏中起领奏和指挥作用。鼓师除去操鼓之外,还要使用“板”,掌握演唱拍节。

大锣:是京剧伴奏的重要打击乐器之一,其种类有音色清脆高亢的叫“虎音锣”;音色略高的“奉锣”;以及音色低沉的“苏锣”。伴奏时根据文戏、武戏、悲剧、喜剧的感情和气氛选用。

小锣:是和大罗交错使用的乐器。因二者音调悬殊,对比鲜明,伴奏中可以造成相互呼应、节奏强烈的效果。小锣单独演奏时,可以表现人物悠闲、安逸的情绪和恬静幽雅的环境气氛。

铙钹:是夹在大、小锣之间的打击乐器。三者共同敲击时,音响深厚,气氛炽烈,节奏鲜明。单独敲击时,则能渲染和衬托人物的感情。

堂鼓:高音堂鼓是在两将交锋或两军会战时配合其它打击乐器敲击,势如金鼓齐鸣,战马奔腾,用以渲染火热的战头气氛。低音堂鼓现由花盆鼓代用,是在表现各种仪式的乐器中使用。

在打击乐器中,还有配合欢乐乐曲演奏的堂锣、齐钹、云锣,和配合哀伤低回气氛的演唱和演奏的碰星、广东板等等。

锣鼓经:打击乐伴奏时,除要求各种乐器搭配得音调和谐之外,还要根据剧中人物的身份、感情、和舞台的规定情景,采用一定的程式套子演奏。称之为“锣鼓经”。

京胡:又称“胡琴”,是伴奏唱腔的领奏和主奏乐器。据说是自西域流传到中原的一种乐器,音色清脆、刚劲、宏亮、表现力很强。

月琴:因形似圆月而得名。过去在伴奏中不及三弦重要。由于老生流派的发展和月琴演奏技巧的提高,才成为京剧文场中的“三大件”之一。

三弦:又名弦子,因为此乐器上仅有三根琴弦而得名。为京剧文场伴奏中的“三大件”之一。

京二胡:用于京剧唱腔伴奏,只有几十年的历史。是一九二三年梅兰芳与徐兰沅、王少卿商量增加的伴奏乐器,几经试验终于选中了二胡,后来又经改进,才形成了现在的京二胡。京二胡既保持了与京胡共有的刚音,又具有浑厚柔和的音色,演奏时以唱腔旋律为主,相差八度音阶。京二胡在伴奏上居于重要地位,是京剧音乐上的一大突破。

笛子:主要用于昆曲剧目的伴奏,它用于一些轻快、欢乐或幽雅深沉的乐曲演奏,表现欢腾跳跃或低回呜咽的情调。

唢呐和海笛:一是用于伴唱,一是用于乐曲伴奏。用其伴唱,表现人物激昂慷慨的情绪和庄严肃穆的气质。用其演奏乐曲,多用于升帐,行军狩猎,以及新婚佳日,帝王大典等隆重场面,气势庄重宏伟。唢呐还能摹仿鸡鸣、鸟叫、马嘶以及战场的号角等声音,表现剧中的生活图景。


来源:河北省京剧艺术研究院
责任编辑:伍松林
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